。

    因为燕辞不怎么爱说话。

    虽然他镜头感很好，能很容易接收到摄影师的要求，表情与肢体的控制很得体，会对着镜头露出弧度完美的微笑而不显出丝毫的僵硬，也会摆角度与方向都毫无瑕疵的各种姿势——但这一切表现都太过公式化也太过泛化。

    打开浏览器，随便调出一个三四线小艺人的百科主页，里面都是这样的图片，精修过的图看起来漂亮又精致——但千篇一律，毫无特色。

    摄影师一直在跟燕辞说，表现你自己。

    燕辞对这个主题非常迷茫，如果他给燕辞一个剧本，一个情绪或者表情的形容词，那么燕辞可以毫无障碍地将这些主题都表演出来。

    但是，表演自己，展现自己，对燕辞来说太难了。

    这个小团队很明显是为燕辞而服务的，但燕辞很少有这种被所有人放在中心位置众星捧月的经历，他更擅长的是，站在人们视线的边边角角，让自己处在一个不起眼的角落，降低存在感，让自己泯然于众人之中。

    这看起来与演员的基本素养是背离的，但这就是燕辞作为自己与作为戏中人时的不同。

    他在这个所有人目光都集中在他身上的地方，心中充满了焦虑和不安。

    但这些焦虑和不安，都被他很好地藏在微笑与看起来从容不迫的动作之中。

    肖映珠坐在摄影师身后，旁观着燕辞所有的表现，一言不发。

    她差点也被燕辞表面上的平静骗过去，如果不是那天在江仙阁有过短暂的相处的话。

    的确有不少公司采取的是模式化的艺人培养方式，首先给艺人划定形象，也就是所谓的“人设”，艺人按照人设在各种场合表现自己，最终把这个“人设”变成大众眼中的明星形象。

    她起初以为燕辞是无法摆脱掉华盛给他设定好的人物形象，但是摄影师一再提示“表现自己”，燕辞却一直无法做到。

    就如同那天在江仙阁，如果没有江逸年在中间的调节，或许她跟燕辞的对话就只能保持在她去厕所之前的那个状态。

    那个状态下的燕辞，拘谨，小心，紧绷，完全无法展示出他的个人特质，到后面放松下来时，她才发现燕辞的脾性与自己的脾性真的就像江逸年说的那样相投。

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