>     那双眼睛像是墨水滴在清水中，倏忽逸散开，晕出了一片墨色。

    他没有回答，但在旁观看的人都明白了，他和女主的冲突在这一刻到达顶点，不可调和的矛盾即将一一摆放到跟前。

    戏剧里的矛盾冲突，就是剧中人物与人物之间各种因素此消彼长的过程。进或退、爱或憎，拉锯战一样，划出尖利的声音。

    许乔眼睛里隐忍的痛楚和嘲讽，浓郁得让人无法忽视。

    终于，他从喉咙里挤出两个字：“私心？”

    “我问你，到底是我有私心，还是你有私心？”

    隐秘的心事逐渐被戳破，从前带着几分稚气的小道士一改嬉皮笑脸，相反步步紧逼，逼问着女主，让她看清楚自己摇摆不定的心。

    不仅仅是愤怒无奈，更深层的，是他对自己的恼怒，对女主不愿看清自己感情的嘲讽，是对这段感情不可期的惶恐。

    他惶恐，继而是对那水鬼的憎恶和怨怼。

    “你想让他重入轮回，那你可知晓，投水而死之人，若想再入轮回，需得有人在那处溺死充当他的替死鬼。”

    “你说他从未伤人，可他因为你，已经动了那再生为人的念头，想要引诱人下水。”

    “你可知道，他为什么会动了这个念头。”许乔来回踱了两步，握着桃木剑的手因为用力而指节泛白。

    音色好，台词功底也好。这一大段台词咬字清晰，声音平稳，情绪重音一一到位，已经超过大部分同龄人了。张振暗自在心里评价。

    “因为你。因为你长大了，从那个牙牙学语步履蹒跚的小娃娃长大了，长成了现在——”

    从头到脚将那虚幻的站在自己跟前的少女审视一遍，所有的情绪都歇了，许乔轻轻说道：

    “现在这番模样。”

    徐斯奕笑了下，知晓这个角色许乔已经十拿九稳，没再多待，回到了片场。

    半晌，张振两掌合在一起，“啪啪”的掌声传来：“不错。”

    这一段表演，许乔的分寸拿捏得极好。对脸上每一块肌肉的控制都恰到好处，微表情控制力出色，表现情绪来并不空洞，也不夸张。

    如今很多演员都在使用一种套路化的演戏技巧，愤怒就是爆青筋外加咆哮，表现焦急就是双手不住搓动衣角。实际上是在用一种可以作为模板的表演方式，换句话说，就是敷衍偷懒。

    这就导致，演员不管演什么，都像是同一个人。

    技巧本质上用起来也没错，观众很容易接受这样的情绪设定。但如果不加思考，只知道套路，那么表现出来的东西就难有说服力，难让观众具备同理心。

    也就无从谈起让观众代入角色，感受角色的命运起伏了。

    许乔对于小道士的理解可以称得上透彻，细节部分的设计足够到位，符合角色定位。

    而那种克制的、自然的表演更是打动人。

    有些演员哭了笑了，大喜大悲，观众却无动于衷，只觉得说不出的尴尬和生硬。有的演员没有泪水，但一个眼神，一个细微动作，就足够吸引人的目光。

    说到其中原因，天赋、时间沉淀、努力程度，都是不可或缺的。

    很多演员，其人生阅历并不足以支撑他们对不同角色喜怒忧思悲恐惊七情的理解，天分不足，疏于思考，基本功也懒得打磨，从何谈起演技。

    而许乔最大的优势在于，穿书世界带给他的种种体验，须臾百来年上千年，铭刻在骨子里的东西，想丢也丢不掉。

    所谓演技，就是用此时自己这具躯壳，盛放下彼时另一个人的灵魂，去成为另一个人。

    许乔的小道士，让他们看到了这一点。

    在剧组其他人眼中，这次试镜堪称精彩，许乔的表演给他们留下了深刻的印象。

    然而，许乔并没有获得这个角色。

    小道士的扮演者最后定下，是李成轩。

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