sp;李之藻在自己著作里提及了十二平均律。他是填主叫徒，与利玛窦交往甚密。

    利玛窦在日记里提到过朱载堉的历法理论，所以，他有可能知道朱载堉的十二平均律。

    利玛窦又和梅森是好友，因此两人也有可能讨论过朱载堉的理论。

    总之，老朱用81位的算盘，算出了2的十二次根，值得膜拜。可惜这些都被认为是“奇技银巧”，没有得到重视和推广。

    尤其“十全老人”乾隆上位后，还专门组织人员声讨早已作古的老朱，将十二平均律斥为“臆说”。

    因为大家熟知的“中国风”是五音，老朱倡导七音自然是异端。然而黄钟大吕还12音级呢。乾隆一个蛮子懂啥？

    他搞的宫廷雅乐靡靡不振，跟丧乐一样，自己都听不下去，大骂群臣无能。

    总之，三分损益律、纯律、十二平均律，在中国同时存在，异律并用。南朝宋、齐时清商乐的平、清、瑟三调和隋、唐九、十部乐的清乐中，都是琴、笙与琵琶并用；五代周文矩《宫中图》卷中的琴阮合奏，琴上所用应是纯律；笙上所用当为三分损益律；琵琶与阮是平均律。

    所以，传统玩到5的版本就是宫商角徵羽，玩到6、7的有清角、清羽、变徵、变宫啥的，比如清雅燕乐。

    再加上地域性民族性等原因，中国早有七音了，民间乐曲不少。司马相如《凤求凰》、古曲《流水》、不是沙宝亮的《暗香》等等等等太多了。更远的还有贾湖骨笛。

    只不过传统以“雅音”为正音，对于不和谐音就有排斥心理，说其为“骄银厉色之音”。

    比如《史记·刺客列传》：高渐离击筑，荆轲和而歌，为变徵之声，士皆垂泪涕泣。

    用变徵为主音的乐曲，听起来就会显得特别诡奇悲凉。于是“士皆垂泪涕泣”也就不奇怪了。

    所以天朝用12356五声调式普遍较多。

    事事跟天朝学习的倭寇在这上面正好相反，多用13467，所以乐曲基调普遍惊恐、暗黑。

    十二平均律是好，可是对于音乐这种与感官挂钩的事物，如果只停留在理论上，我们欣赏什么？

    没几个人能看懂理论，当然难以传播远扬。所以更重要的是实践。可是作好曲子难呀！

    正适合抄袭狂魔李自成。

    瞿式榖小住六日，带着一堆书返回江南老家。

    陕西太乱了，他不敢多待。

    米脂县就像台风中心，略安稳，四周却是疾风骤雨。

    北边的榆林不用说了，王嘉胤部几万人在那一带打游击。

    南边和西边的绥德、保安（志丹）、安塞、肤施（延安）、安定、甘泉等县一样遍地烽烟。

    七月底，榆林驻军开往西北，击占据黄埔川的王嘉胤；原农民军王二部下白汝学率四五千人围攻绥德。

    周边官军兵力被牵扯，李自成借机出巢北上。

    大队车马夜行晓宿，在山沟里绕道，于五日后到达白田湾附近。

    前面有个大土豪。

    高远山祖上在淮扬贩盐起家，万历盛时资本不下三百万两。

    开中法败坏后，高家逐渐回转陕西。大买卖也不干了，只从宁夏花马池弄点盐，每年赚个一二万零花钱。

    高远山做为富三代，从小奴仆成群，锦衣玉食伺候着，被惯坏了，恶行累累也不必提。

    李自成要替天行道。

    晌午吃过饭，大队开出山沟。

    这次不能夜袭了。

    几百步卒训练不周，人数一多必然产生混乱。另外高家宅院占地五六十亩，晚上进去也不好搜剿。

    分出几十人守定各路口，李自成带着三百多人直冲大宅。

    架梯强攻。

    高家护院近百，颇勇悍。双方厮杀一场，李自成于后半晌攻克大宅。

    高财主月前已经带着家眷躲去榆林城了，逃过一劫。

    战后清点，己方阵亡十一人，伤三十五。

    死的里面有一个是李自成表亲。

    顾不上悲痛，赶快把战利品装车要紧。

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