有一个伪君子式的落魄贵族爱德华妄图利用芙洛拉的「歇斯底里症」迎娶她为妻，可是芙洛拉却女扮男装考验了爱德华，并勇敢追求自己的爱情。

　　新版的《歇斯底里》没有改变故事的内核，而是加入了更为丰富的元素，不但增添了生动的人物形象。

　　而且首次将《歇斯底里》以歌舞片的形式呈现在观众眼前，这也是作者诺利·斯克最希望看到的一种戏剧呈现形式。

　　众所周知，诺利·斯克是电影家克洛莉丝的化名，在她所生活的维多利亚时代，女作家不用真名发表作品是一件十分常见的现象。

　　她曾经在回忆录中书写到她希望有朝一日《歇斯底里》能够被拍摄成一部歌舞电影。

　　因为她在写作《歇斯底里》时脑海中浮现了人物载歌载舞的场景，《芙洛拉和她的歇斯底里》在点映期便受到了评论家的青睐，有人认为这会成为近十年来最好的歌舞片。

　　在电影上映前期，我们有必要来分析和讨论一下被四次搬上荧幕的戏剧《歇斯底里》背后的故事。

　　《歇斯底里》的片名来源于维多利亚时代一种常见的病症「歇斯底里症」。

　　当时，人们理想中的女性形象是家中的天使。如果她们做出了任何不符合这一形象的行为，便会被认为是患上了「歇斯底里症」。

　　当时的女性随身携带嗅盐，一旦她们感觉到身体或者情绪上出现了异常便会闻一闻嗅盐。

　　在现代看来，「歇斯底里症」是一个十分荒唐的病症，可这一点在当时很少被人意识到。

　　戏剧的作者克洛莉丝在一次偶然的情况下发现了这种病症的荒唐。

　　她在回忆录中所写，她当时向一位男士发出了共舞邀请，而周围人在得知这一消息以后都异常震惊，她这样的行为极有可能被解读成患有「歇斯底里症」的证明。

　　从此事起，克洛莉丝阅读了大量医学资料。然后便开始了《歇斯底里》的写作。

　　《歇斯底里》第一次投稿到了当时最有名、最权威的文学杂志《周末评论》，被拒稿，但由于当时候的出版商共用一个办公厅，所有的编辑会在一起共进午餐。

　　所以《风潮杂志》的编辑阅读到了这部作品，这部戏剧作品最终也由《风潮杂志》最先刊登出来，作为第一百期的纪念，也是它的最新专栏「mosike」的第一篇作品，后来在杂志第一千期时这部作品又再版刊登。

　　《风潮杂志》是当时最知名的女性读物，在《歇斯底里》尚未刊登出来时，它只是女性床头柜上随手翻阅的一本杂志。

　　虽然它指导女性的妆容、衣着、生活情趣，可是从未有人将它当做一本严肃的读物。

　　但自从「mosike」专栏开启以后，它成为了女性创作、女性书写的主要阵地。

　　而《歇斯底里》无疑起着一个开天辟地的作用。后来，克洛莉丝成为《风潮杂志》的主创人员之一，她的绝大多数作品也通过《风潮杂志》的平台与读者见面。

　　《歇斯底里》与读者的第一次会面，情形说不上太好。在它刊登出来的第二天，晨报、日报上便出现了不少评论它的文章，有一位严苛的剧情家指出这一部作品大有哗众取宠之嫌，他认为“诺利·斯克以一种跪在女人的裙角边的姿态写出了这一部作品，他以「歇斯底里」这一个病症博人眼球，他认为的芙洛拉是一个若阿弗洛狄忒一般美丽又智慧的女人。

　　可是这典型是一个失心疯、无可救药的女人，剧中的最后一幕也正好表明她的歇斯底里症并未痊愈，也无法痊愈。”

　　也有剧评家认为《歇斯底里》表露出一种讳疾忌医的态度，更尖锐的剧情家猜测诺利·斯克是一个女性作家。

　　而且是一个自怨自艾、蓬头垢面的老处（女），他们的言辞更加尖锐「戏剧是一种高尚的文学形式，它让女人走开」。

　　尽管也有剧评家从剧作本身入手，分析它的剧情，探讨戏剧的人物介绍。

　　可是对这部戏剧的议论更多在于它带来的社会效益上。在《风潮杂志》当期出版之后，至少有一半的伦敦女性开始认真检查自己的身体，据当时一名名为莉莲·庞德的淑女日记记载，她也曾经被诊断患上「歇斯底里症」，可是在看完《歇斯底里》这部戏剧以后，开始怀疑自己是否真正患有「歇斯底里症」。

　　戏剧刊登的第二天，伦敦的诊所中排起了长队。不过她们不是来诊断治疗的，小姐夫人的手上拿着同一本《风潮杂志》，她们问了医生一个大同小异的问题：“到底歇斯底里症究竟指的是什么？”

　　因为戏剧中的男主人公罗里有一句台词是——如果有一种病能够囊括世界上所有病症，那么这种病也就不算病了。

　　克洛莉丝本人在看到对戏剧的指责以后，同样以诺利·斯克这一笔名进行了回击，针对那一句「戏剧是一种高尚的文学形式，它让女人走开」，她从古希腊的九位文艺女神开始论述，文艺从未让女人走开，戏剧也从未让女人走开。而如果那位剧评家的母亲看到剧评家的言论，可能会让他走开。

　　抓住了商机的剧院经理将《歇斯底里》搬上了戏剧舞台，出现了一票难求的盛况。

　　不仅仅是伦敦，巴黎、柏林的戏剧舞台上也开始演绎这部戏剧，争议也一直持续着。

　　但这又是克洛莉丝乐于看到的，她认为有争议的作品越能引起人们的关注，便会有更多的人去探讨她所想要解答的问题。

　　她所想要解答的问题是什么呢？

　　“女孩子们，无论是多大年龄的女人总是可以被称作是女孩子的，她就像月亮一样流动、易变，有阴晴圆缺，捉摸不定。”

　　月生百相，女性也是，正视自己的欲望，接纳自己的本性，有病治病，歇斯底里只是一种荒唐的烙印。

　　在文章的最后，该说一点八卦、一点巧合。

　　克洛莉丝写作《歇斯底里》的缘由是因为她邀请了一位男士共舞，这被视作是不合礼仪的举动。

　　当时她邀请的那位男士是大名鼎鼎的侦探夏洛克·福尔摩斯，这位侦探先生在后来成为了她的丈夫，达西小姐也拥有了「福尔摩斯夫人」这一身份。

　　但是在戏剧的写作和刊登之际，两人尚未确定彼此的心意，也尚未许定终身。

　　侦探先生从不看文学作品，他也是很久以后才意识到原来自己的夫人在很早之前就对自己有过隐晦的告白。

　　还值得一提的是，《歇斯底里》刊登的一个月后，有另一篇论文出现在了医学报上，作者是夏洛克·福尔摩斯的终生挚友约翰·H·华生，他记录了好友和自己非凡的冒险。

　　但他的本职工作是一名医生，他从一个较为科学的角度探讨了「歇斯底里」这一个病症，产生了深远的影响，他在文章中广泛引用了《歇斯底里》原文的台词。

　　另外，将《歇斯底里》第四次搬上电影银幕的主创团队中，编剧的名字也为克洛莉丝，她为大众所熟知的身份是一个奇幻、历史小说家，对维多利亚时代有着深刻的认知和了解，此次由她担任《芙洛拉和她的歇斯底里》的编剧，相信会更加还原维多利亚时代的风貌，并且她在接受采访时也声称自己一直和原著作者克洛莉丝有一种更深、更加亲密的关系，有人曾经猜测她是原剧作者克洛莉丝·达西的曾外孙女。

　　（以上报道来自于《电影评介》9月12日刊……）

　　——

　　“所以你真的如大众所猜测，是克洛莉丝·达西的曾外孙女吗？你的名字来源于你的曾外祖母？”

　　这已经不是第一个人问这个问题的人了。

　　克洛莉丝揉了揉太阳穴，莞尔：“真的不是，我有自己的曾外祖母。”

　　“那你为什么一直说你和她有一种更深、更加亲密的关系，难道只是为了电影宣传制造出来的噱头？”

　　“这也不是，但是我和她的亲密，我对她的熟悉绝对超出了你的认知，她应该是我，我应该是她。”

　　“哈哈哈，你们搞文艺的人是不是喜欢把所有事情都说得那么玄乎。”

　　“或许是吧。”

　　克洛莉丝已经懒得争论，她坐在深蓝色的沙发上，像整个人混进了海里，她依旧维持着应有的坐姿礼仪，只有这些还记忆着她的来路。

　　窗外，车水马龙，那些古老的记忆似乎像一张纸页，被记录到了书本中，像今天黄昏的阳光一样变得很旧很旧了。

　　作者有话要说：

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