在有基础版本的情况下，逆推作曲家的心情和要表达的内容并不容易。他现在手里已经有了别人的答案，却要从这个答案一步一步倒推出题目。为了完成这一点，李斯特给他布置了大量书籍任务，从音乐史到国家史，从心理学到社会学，还给了发了哲学的。

　　匈牙利人看着那个书单好像还不太满足的样子，不过是考虑到时间紧迫才勉强缩减的内容。

　　考虑到新赛季开始的时间，已经考上大学的狗卷荆只能拿出考大学的劲拼命。

　　现在的小荆就像重回面对《马里斯比例事件簿》的时候，一字一句都看得懂，合起来就开始抓瞎，为了读懂这些内容，他还得看一堆辅助的工具书。

　　时至现在，狗卷荆学过的《马里斯事件簿》依旧没有派上任何用场，他既看不到命运的痕迹也找不到星轨，但那个学习的过程到现在都在影响他学习的习惯，以至于他现在再次面对这些“大块头”的时候，心里从来不畏惧。

　　再难也不会有《马里斯》难。

　　最难的时间已经过去了。

　　李斯特对他的努力劲儿表示惊讶，同时也存在不理解。毕竟只是一首花滑的配乐，只有第一乐章并且还得剪掉一半以上的时间，花太多的精力在这上面，没必要。

　　不过大概只有少年人才会有这种不计成本、无所谓付出了。

　　“为了朋友倒是很努力。”

　　之前上台唱歌是，前前后后也练了一两个月，现在配乐也是，量身定做不说，还为了这个特地学编曲。

　　他有这方面的想法李斯特很开心，开心之后又难以接受这样的理由。

　　肖邦作为他的正牌老师，对此却很理解：“小荆他一直都是这样的孩子。”

　　本性很温柔，体贴他人，也很能理解别人的痛苦悲伤。

　　“但是缺乏自我，每次的攻击性和进取心总是在他人身上体现，包括行动也是。”李斯特不求他能马上弹出个“狗卷荆的音乐”出来，却不能接受他这种纯然“利他”的性格。“他但凡把心放多一点在自己身上，肖协就不会弹成那样。”

　　肖协的核心在于“故乡”，在时的甜蜜、离开时的哀愁、离开后的思念，种种情绪的表达和眼神都和这个核心有着密不可分的联系。而“故乡”这个概念却不是固定的，它甚至可以不指向一个具体的现实的地方，一个人、一座房子甚至一条狗，这是一种属于演奏者对“根”的体验和理解。

　　换一个意思表达，这是对“我”的理解。

　　这种宽泛而难以寻觅答案的题目，绝大部分的人写一辈子都写不完答案，李斯特也不指望狗卷荆在这个年纪可以写出来很多东西——但也不能一点都没有。

　　这个世界上已经够多“一点都没有”的钢琴家了。

　　当肖邦意识到这一点的时候，就禁止李斯特给他再做技术以外的指导，所以李斯特只能鼓励他弹下去，再弹下去。

　　李斯特还曾经和贝多芬研究了半天狗卷卷的答案，现在看来，如果说利他性和利己性是人的两条腿，他现在就属于发育不良。

　　所以为自己弹肖协的时候才显得那么痛苦无助，并把这种痛苦投射到了曲子里，于是造成了曲子内容的失衡。

　　“说到底还是自驱性不足，这算瓶颈了吗？”李斯特问。

　　肖邦笑了笑：“要自己意识到的，才能算是瓶颈吧？”

　　“你这个老师，当得比我还严格。”

　　第157章

　　熬了不知道几个通宵, 掉了不知道多少头发之后，感受到了ddl险恶的狗卷荆终于交出了一版钢琴的拉二第一乐章, 然后又敲锣打鼓地和维恰商量怎么剪辑合乐的问题。

　　这段时间忙到狗卷荆都没有时间去修头发, 刘海长到要插进眼睛里，他干脆扎起个小揪揪在头顶，全然不知道自己的模样放在李斯特和维克托眼里有多可爱。后面他出门把头发放下来就盖过了眼睛, 加上冬天的围巾和口罩，走上路上再也没有人关注他之后, 狗卷荆干脆就不剪了。

　　艾丽莎原本只把这件事当成了“小工作”, 结果狗卷荆在这里前前后后花了三四个月的时间, 德国经纪人大感亏本, 认识到自家的小钢琴家是个外冷内热的土豪家傻儿子, 极其擅长做亏本买卖。幸好雅科夫对节目的完成度很满意，按照国际一线的配乐连带编舞的钱打了过去，不然艾丽莎真的觉得他们亏掉了个底。

　　接着狗卷荆又不知道掉了多少根头发才把他今年的曲目给列了出来, 并在李斯特的强烈建议下把练了三分之一的拉二也算上去。

　　艾丽莎亲临日本和狗卷荆面对面，盯着他填的曲目单就像强势严厉的妈妈盯着儿子的成绩单, 那种紧迫感比狗卷荆面对咒灵的时候更甚。

　　古典音乐圈有一个玩闹性质的说法：这个圈子除了德奥音乐就是俄系音乐。细分下来还有很多别的派系, 但论影响力最大的, 还是这两个。

　　最早开始流行并出名起来的还是德奥音乐, 贝多芬和莫扎特两位音乐大师连手打下了结实的基础，再往后的作曲家里大部分都逃不掉他们的影响, 形成了现在的德奥音乐流派。而在德奥的笼罩下突出重围最成功的，则要论俄派音乐，在继承德奥音乐的基础上, 结合俄国人的民族特色, 涌现出了一大批优秀的作曲家和钢琴家, 逐渐建立了属于自己的音乐特色，形成独立的音乐流派。

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