“维奥莱特……不，没什么。”塞巴斯蒂安想了想，最后只是握紧了维奥莱特的手，“开始了。”

　　灯光渐暗，清晨的鸟鸣声伴随着隐隐约约的琴声响起，电影也拉开了序幕。

　　肤色不一的祭坛侍童，一闪而过的神父，表情不一的信众，很快聚集在了庄严的教堂中，开始了神父的第一次布道。

　　镜头给了弗林神父一个中景，菲利普.塞默.霍夫曼非常适合演绎这种内心复杂的角色，当他一出现在屏幕上时，人们不自觉就会升起一丝期待。

　　神父的声音平稳冷静，他站在布道台上往下扫了一眼，镜头也跟着他的视线，一一扫过了正在聆听神父训导的众人。

　　詹姆士修女那张格外年轻美好的脸容就是在这个时候进入人们眼帘的。

　　她的神态专注，神情虔诚，如同一只纯洁无比的羊羔。

　　《纽约时报》的曼诺拉.达吉斯在巴掌大的记事本上粗略写了几句，菲利普.塞默.霍夫曼驾轻就熟，维奥莱特.哈蒙德美则美矣，都没有梅丽尔.斯特里普仅仅出场的手部动作以及刻板的声线来得让人印象深刻，但梅丽尔.斯特里普的深刻却反而格格不入，这个角色被她演绎得太过了。

　　曼诺拉的身边坐着她的同事，年逾五旬的本.布兰特利，看法却有些不同。

　　“这让我想到了艾曼纽.贝阿在《天使在人间》中睁开双眼的那一幕。”后者是《纽约时报》的首席剧评人，人称“celebrity underminer”，他很不喜欢百老汇盲目的明星崇拜，但更不喜欢百老汇对于好莱坞的卑躬屈膝。

　　“我只是试图证明这个女孩备受推崇的表演不过是本色演出。”布兰特利心口不一地解释了一句，“她没有人们想象得那么好，我得证明这一点。”

　　曼诺拉状似同意地点了点头，没有接这位跟着自己“蹭”首映的剧评人的话头。

　　电影继续。

　　梅丽尔将古板刻薄的老修女塑造得异常成功，但和蔼可亲的弗林神父以及善良美好的年轻修女同样让人移不开眼睛。很快年轻修女无意间发现了弗林神父对于天主学校中的一位黑人学生可能有些特殊的迹象，因此这位又惊又怕的修女将这一切包括自己心中的怀疑都告诉了让她又敬又畏的老修女。然而随着调查的深入，年轻修女反而开始觉得自己一开始对老修女提出的怀疑是不恰当的，她感到了恐慌，不仅出于老修女极为固执强硬的态度，也因为心中那一直在动摇的不确定。

　　年轻修女低垂着眼睑，不敢与老修女对视，她细细白白的手指蜷缩在一起，那张年轻美好的脸上踌躇不定。

　　“还有一件事，我觉得他身上有股酒味。”詹姆士修女说道，她垂着眼睛盯着自己黑色的修女服下摆，嘴唇下意识地抿了抿，“他身上确实有股酒味。”

　　她说着抬起头，强调般看了老修女一眼，这么说道。

　　原本面无表情的老修女突然眼珠子往右方转了转，露出深思的神色。

　　年轻修女再次低下头，不敢去看老修女的表情。

　　“她自己也不能确定自己的怀疑。”曼诺拉听到身边的布兰特利喃喃自语，“很矛盾，也没那么美好，即使外表再像个天使，她也只是个普通人。”老先生摸了摸自己的下巴，皱起了眉，“不一样，真的很不一样。”

　　曼诺拉没有接话，只在看到影片中年轻修女看到被猫捕捉到的老鼠尸体飞快地别过脸时，在纸上唰唰唰地写了起来：“细节做得有些意思，但气场有待加强，这是个惊喜。她给我的感觉比斯特里普女士更加舒适一些。”

　　这位女影评人向来是不吝啬于为优秀的女演员唱赞歌的，只不过在梅丽尔.斯特里普即使不那么令人舒适但依然强大的气场下，这样的年轻人似乎缺少了一些看头。

　　但随着剧情的深入，曼诺拉很快改变了自己的看法。

　　如果说梅丽尔与霍夫曼的对峙如同狂风暴雨般抓人眼球，那么维奥莱特.哈蒙德的表演更像是这场暴风雨下岌岌可危的一条小舟，每次当观众认为这个人物该要在两大影帝影后的超强对决下散架了，维奥莱特.哈蒙德却又用她一个不经意的眼神或是身体的颤抖，再次凝聚了回去。

　　特别是当她在神父证明自己后放下了怀疑，老修女却仍然顽固不化，詹姆士修女那场陡然爆发的质问可谓精彩至极！

　　坚定而不屈的眼神，无懈可击的快速台词，就连换气时那个绝妙的一噎，都让这个年轻修女绝不止于梅丽尔和霍夫曼强大的演技光环下，而是用另一种与观众的情绪产生共鸣的方式，传递着自己的情感！

　　一个前青春偶像居然能够做到这种地步！

　　哦老天，《虐童疑云》是怪物的集中地么！

　　就连戏份不多维奥拉.戴维斯，出场几分钟也因无与伦比的感染力就引人落泪！

　　这简直不像是电影，而是一出活生生的表演教科书！

　　“一切行动肇始于怀疑，怀疑是确凿的，而事实与真理并不确定。”曼诺拉.达吉斯在她的专栏撰文写道，“……维奥莱特.哈蒙德无疑是这一部高质量的的百老汇舞台剧改编作品中最具突破的演员，在电影开头一段时间，我还没能体会这位人气激升的年轻女星的可怕之处，就像我的朋友布兰特利所说的那样：她或许只是在演自己，但现在我可以告诉你们，她只是看起来更贴近生活而没有那么戏剧性。”

　　“我认为放映厅中的所有人都和我一样改变了自己的看法。”《好莱坞报道》首席影评人托德.麦卡锡对于这段表演赞叹不已，“奥斯卡影后梅丽尔.斯特里普、奥斯卡影帝菲利普.塞默.霍夫曼以及新生代演员维奥莱特.哈蒙德在修女办公室中的那场戏份是我今年以来看过的最震撼人心的表演之一，他们为这本表演教科书贡献了毫无疑问奥斯卡级别的表演！”

　　《纽约时报》的首席影评人a.o.斯科特，他同样是曼诺拉.达吉斯的搭档，有些调侃地说：“一夜之间，《魔法坏女巫》最后几场还有维奥莱特.哈蒙德的戏票就被炒到天价了。”除此之外，a.o.斯科特同样言简意赅地评论了演员的表演，“教科书级别的表演，片尾长凳上的哭戏也很精彩，年轻的哈蒙德小姐出乎意料拥有着与年龄和经历不太相符的沉稳表现。”

　　“维奥莱特.哈蒙德表演中最大的亮点是她没有把这个角色处理成一昧的天真善良，”《洛杉矶时报》的肯尼斯.图兰在自己的博客里说，“她身上几乎没有太多大多数青年演员那种时刻表演着‘我演得很好’的毛病。”

　　《娱乐周刊》的利萨.施瓦兹鲍姆认为：“四位杰出而惊人的演出让人沉醉。”

　　“思想的盛宴，同样也是表演的盛宴。”《滚石》，彼得.特拉弗斯。

　　一部约翰.斯坦利精心雕琢的《虐童疑云》，似乎把大部分自持身份的影评人们集体送上了高.潮，一时间几乎所有的报道中都不乏关于《虐童疑云》的溢美之词，当然也总有那么几个例外。

　　比如看过首映的曼诺拉.达吉斯，这位一向以笔锋尖锐、言辞犀利闻名的影评人在赞赏之余也写道：“主流电影的商业性和叙事方法限制了这部电影，斯坦利先生似乎没有把握到自己真正想要表达什么，而斯特里普女士的表演是与其他人的现实主义截然不同的恐怖惊悚哥特式。”

　　这位影评人最终只给了《虐童疑云》整体影片六十分的及格分。

　　《纽约客》的影评人安东尼.莱恩的评分是所有影评人中最低的：“如果现在是1964年，罗杰.科曼或许会把它拍成《魔鬼的女巫》。”

　　“梅丽尔.斯特里普以及菲利普.塞默.霍夫曼在片中的表演是不可替代的，而维奥莱特.哈蒙德的却可以，尽管她的表演完成度很高，但我个人不喜欢其中几场戏的处理。”

　　更有一些影评人直言不讳：“维奥莱特.哈蒙德毁了这部影片，她更适合做商业大片的性感花瓶。”

　　“她该回去演她的007电影，表演对于她而言是个很大的问题。”一家小报的影评人这样写道，“因为她在《虐童疑云》表现得像个焦躁不安的青春期少女，就和她现实生活中没什么两样。”

　　就连给出七十五分的肯尼斯.图兰也认为：“做为一部改编作品，导演兼编剧斯坦利先生没有什么致命的，但也没有什么突出的，而这恰恰是最致命的。”

　　“和她在百老汇的表现同样糟糕无比，维奥莱特.哈蒙德出现在大银幕上是场灾难。”

　　“伟大的演员，聪明的表演，笨拙的改编。”

　　“不幸的是，演员表现得不像是在同一部影片中。”

　　总的来说，除去其中小部分不和谐的声音，大部分影评人都认为这是一部题材深刻、剧本扎实、卡司强大的优秀影片，将会成为几位主创的经典之作，虽然从百老汇舞台转向好莱坞的导演约翰.p.斯坦利没能发挥得尽善尽美，但梅丽尔.斯特里普、菲利普.塞默.霍夫曼、维奥莱特.哈蒙德以及维奥拉.戴维斯都贡献了无与伦比的表演。

　　作者有话要说：　　我很喜欢毒瘤的表演，觉得她有突破，结果特地去查了影评，发现不是所有影评人觉得毒瘤在《虐童疑云》棒棒棒，曼诺拉.达吉斯评价毒瘤那一部分是原话，这部电影应该是导演和改编问题不少，基本上影评人不喜欢的点都集中在斯坦利身上，要不就是觉得毒瘤演得太过火了。

　　感谢小仙女们！(* ￣3)(ε￣ *)~

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