房间里的其他人没有说话，该讨论该争执都在伊莎贝尔.于佩尔做出最后决定前已经结束，况且单就表演来说，克里斯托弗.瓦尔兹确实有资格拿到这个奖项。

　　“那么, 现在让我们来讨论最佳女演员奖的归属。”伊莎贝尔.于佩尔不动声色地观察了一下每个人的表情, 说道：“我提议, 《反基督者》的夏洛特.甘斯布。”

　　这个名字一被提出，普遍的女性评审团成员以及部分的男性评审团成员的脸上都闪过了不适的表情，实在是这部电影无论是从影片主题还是呈现方式上来看, 实验效应都非常激烈, 影片中充斥着对性.器官、虐杀等场景的露骨表现，沉重晦涩的宗教隐喻穿插其中, 直白暴力的镜头令许多观众无法正视。

　　对本届电影节而言, 《反基督者》对于道德底线的挑战激起最强烈的争议。美国《娱乐周刊》记者批评影片是一则画面精美却哗众取宠的电影，他称影片“借一层伪基督教寓言的外衣, 扭曲了一个正常人对人性善恶的思考”，也有欧美媒体在承认影片非常出色的同时，指责其极端暴力的表现形式太令人不安。

　　可以说，观影口味稍微保守那么一些的观众, 甚至无法完整看完这部电影，即使是在强调电影艺术性的欧洲电影界，这部影片也充满了争议性。

　　“我很难想象那些露骨的自虐镜头是否有必要。”英国作家编剧家哈尼夫.库雷西批评道，他属于评审团中少数与评委会主席伊莎贝尔.于佩尔许多观点截然相反的那几个人，并且毫不顾忌地唱反调。“我提议，《鱼缸》的维奥莱特.哈蒙德。”哈尼夫.库雷西说：“她的表演很生活化，但也精彩绝伦。”

　　“我不同意你的观点，库雷西。”韩国导演沧东.李反而欣赏《反基督者》这种矛盾的题材，而且他认为《鱼缸》这部电影的整体质量有所欠缺，“《鱼缸》的艺术性太糟糕了，这种青春期青少年无病呻.吟的类型每年都会有太多，如果不是它的导演是安德里亚.阿诺德，它甚至都进入不了主竞赛单元。但《反基督者》就不同了，题材深刻，表演有力并且也有深度，夏洛特.甘斯布是拿过法国凯撒奖的优秀女演员，而且我们也不能指望每个人都能理解艺术。”

　　夏洛特.甘斯布，这位英国女演员在十四岁时就因在《不安分的姑娘》中表演而成为恺撒奖的最具前途女演员，随后两次获恺撒最佳女演员提名，2000年终于夺得恺撒最佳女配角奖，而她也是世界上最有影响力的流行音乐家之一赛日.甘斯布以及让法国人都神魂颠倒的英伦玫瑰简.伯金的女儿。

　　“啊哈。”哈尼夫.库雷西不冷不热地说：“按照你的说法，李，那么维奥莱特.哈蒙德可以说是拿过bafta电影奖的优秀女演员，她还有个奥斯卡提名呢但令人遗憾的是，我们现在讨论的是本届电影节最佳女演员的归属，是维奥莱特.哈蒙德在《鱼缸》中的表演与夏洛特.甘斯布在《反基督者》中的表演孰优孰劣的问题，你好像搞错重点了。”

　　“《反基督者》的场刊评分只有1.6，如果把影后给夏洛特.甘斯布，这部电影的争议性会变得更大。”

　　“我不是很喜欢《鱼缸》的题材，而且2.5的场刊评分也高不到哪去。”土耳其导演努里.比格.锡兰说，“虽然我更不喜欢《反基督者》的表现手法，但夏洛特.甘斯布的表演值得肯定。”

　　印度著名女星夏米拉.泰戈尔，这位著名文豪泰戈尔先生的重孙女，打了个圆场：“或许我们可以考虑一下《破碎的拥抱》的佩内洛普.克鲁兹和《明亮的星》的艾比.考尼什？”

　　米拉.泰戈尔的提议没有得到其他人的赞同，《破碎的拥抱》的佩内洛普.克鲁兹虽然可圈可点，然而此次演出无法与她直接捧回奥斯卡小金人的《午夜巴塞罗那》相比；而《明亮的星》的艾比.考尼什对于这部传记电影的角色完成度一般，比之佩内洛普.克鲁兹在《破碎的拥抱》中的演出都要逊色太多。

　　一开始还有些拘束的华人女星淇.舒看到大家纷纷发表自己的意见，也开始说道：“我挺喜欢《鱼缸》这部电影的，它让我想起曾经获得金棕榈大奖的《大象》。”她顿了顿，小心地用余光看了看所有人，继续说：“李说的确实有道理，《鱼缸》的故事真的不新鲜了，但它的镜头非常美，节奏流畅，故事叙述得不急不缓，非常能够体现女导演以及女演员的细腻敏感。除此之外，哈蒙德小姐的表演在游刃有余的同时有几分难能可贵的神来之笔，我个人觉得她很有灵性，让人眼前一亮。”

　　“这正是我想要说的。”美国女星罗宾.莱特接了这个话题，“维奥莱特.哈蒙德的表演升华了整部影片，是她让这个不新鲜的小故事变得闪闪发光，她对于那种青春叛逆期的青少年心态把握得非常准确了，并且充满感染力。这才是真正值得嘉奖的优秀表演。”

　　事实上，罗宾.莱特起初以为自己并不会喜欢《鱼缸》这部电影，然而电影放映几分钟，在与屏幕中扮演女主角“米娅”的维奥莱特.哈蒙德眼神相触后，不知道为什么她就开始发自内心地对于“米娅”产生了同情，这份同情也延伸到了电影之外，让她对这个一度占据八卦小报头版、黑红参半的年轻女星心情复杂。

　　她不由得想起自己和西恩所生的女儿迪伦。

　　在前来戛纳担任评委之前，罗宾.莱特就和现任丈夫美国影星西恩.潘合法分居了，即使已经共同生活了十三年，但婚姻生活中的不合适从来不是时间就能改变的，她和西恩都已经做好了正式离婚的准备。

　　然而看完《鱼缸》这部电影，或者说接触到维奥莱特.哈蒙德在影片中那个濒临破碎的、无声哭泣的眼神，以及在了解过这个童星出身的女演员在青春期经历过什么之后，罗宾.莱特对于自己与丈夫的决定有些动摇。

　　很难想象，一部电影居然能够改变一对好莱坞夫离婚的步伐。

　　但罗宾.莱特完全不想在迪伦的眼睛里看到只比她大两三岁的维奥莱特.哈蒙德类似的眼神，她打算将两人分开的步伐再放得慢一些，这或许能让迪伦更加容易接受父母的决定。

　　做为评委会主席的伊莎贝尔.于佩尔还是那副不动声色的表情，看起来对于本届戛纳影后的归属并不是非常在意。

　　最大的争议已经在一开始她将金棕榈最高大奖给了恩师迈克尔.哈内克《白丝带》时爆发过了，于是她用公式化的口吻说：“那么，投票表决吧，首先是夏洛特.甘斯布，《反基督者》。”

　　“no。”英国剧作家哈尼夫.库雷西没有任何犹豫。

　　“我赞成。”韩国导演沧东.李紧随其后。

　　淇.舒与罗宾.莱特交换了一下眼神，给出了同样的答案：“否决。”

　　“我也赞成。”土耳其导演努里.比格.锡兰还是坚持他的选择，而一直默不作声的意大利女演员艾萨.阿吉图也说道：“赞成。”

　　印度女星夏米拉.泰戈尔的否决没有让人惊讶，而美国导演詹姆斯.格雷居然支持他的好莱坞同胞维奥莱特.哈蒙德的对手夏洛特.甘斯布，所以最终评审团关于夏洛特.甘斯布的结果是四票赞成。

　　一般来说，这样的票数也能决定影后的归属，然而本届戛纳拥有一个能够顶着所有压力也要一意孤行的强硬派主席，于是伊莎贝尔.于佩尔的选择就成了关键。

　　被九双眼睛注视着的伊莎贝尔.于佩尔沉吟了接近一分半钟的时间，她在脑海中仔细回想着夏洛特.甘斯布和维奥莱特.哈蒙德在各自入选影片中的表演，某种程度上都属于是残酷凌厉的镜头语言，前者自虐般的表演确实令人愕然，而后者真情流露的表演却也打动人心。

　　一个更艺术化，一个更现实化。

　　通常来说，戛纳总是偏好艺术，如果这里不是戛纳而是威尼斯，那么影后人选就容易决定多了。但值得一提的是，维奥莱特.哈蒙德在《鱼缸》中的表演太过精彩，在其中一部分场景里有一种直击人性以及人心的力量，确实对于影片本身起到了一定的升华作用。同样都是饰演叛逆青春期少女，这个“维奥莱特”和多年之前让伊莎贝尔.于佩尔戛纳封后的“维奥莱特”却截然不同，前者的冷漠只是包裹着火热内心的保护膜，桀骜不驯的外表之下有着向往自由温暖的美好灵魂。

　　就个人而言，伊莎贝尔.于佩尔虽然欣赏夏洛特.甘斯布的表演，但她更喜欢维奥莱特.哈蒙德的表演。

　　唯一值得商榷的是，《鱼缸》无论是角色还是拍摄手法都与戛纳目前最年轻影后艾米莉.德奎恩的获奖作品《罗塞塔》有类似之处，不可避免地会被拿来比较。

　　那么，维奥莱特.哈蒙德能够打败艾米莉.德奎恩吗？

　　但关于以上这一点，就已经不是本届主席伊莎贝尔.于佩尔需要考虑的问题，她需要考虑的只是本届影后的归属而已。

　　“否决。”她稍稍露出了一个寡淡的笑容，说：“请继续，接下来是维奥莱特.哈蒙德，《鱼缸》。”

　　作者有话要说：　　vvhvv：今天被小伙伴忽悠去电影，差点被吓晕了，再也不相信高卢雄鸡所谓的艺术片了！！！

　　是quinn也是queen：亲爱的，你真甜~: >

　　anne0320：我会说扎克自己开场十分钟就溜了吗？

　　【哎今天被基友安利了刀剑根本停不下来???其实一开始我是拒绝的呀

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