《克洛伊》的首映结束后, 维奥莱特本人有些恹恹的，连带对于接下来的加拿大多伦多电影节都不太想参加，不过在当天晚上抱着挑刺的心态看了《城中大盗》的首映之后，她突然之间又被充满了能量, 整个人都鲜活轻松了起来。

　　瑞娜私底下和扎克八卦, 失去《城中大盗》这个角色显然让维奥莱特耿耿于怀，特别是布莱克.莱弗利的团队此前放出的通稿将她描绘成靠实力从戛纳影后维奥莱特.哈蒙德手中争取到此次机会，这确实有些过分了谁都知道《城中大盗》的导演本.阿弗莱克有多么爱她，现在电影中的这个角色被改得面目全非, 完全是为了她啊！

　　面对布莱克.莱弗利的又一次本色演出, 这在某种程度上使维奥莱特感到了被愉悦, 让她对于《克洛伊》中的表演不再那么锱铢必较。

　　毕竟，她不叫富兰克林也不叫詹妮弗，没道理要求每个人非得喜欢自己。

　　至少本届评审团主席, 好莱坞导演昆汀.塔伦蒂诺就挺喜欢她, 并对于她在电影《克洛伊》中的表演印象深刻。

　　在前来参加本届威尼斯电影节之前，昆汀就已经在家中抽空看过两周左右的电影, 对于参展的影片和角逐奖项的热门种子都有所了解, 不过对于去年令这位好莱坞当红女演员戛纳封后的作品《鱼缸》，他并不是很喜欢, 反而最为欣赏对方在007电影中的扮相，以及今年上映的两部商业大片中的演出，都更得这位本届评审团主席的心。

　　而这一次的《克洛伊》，也是让昆汀眼前一亮。

　　如果说黑寡妇和梅尔这两个角色, 将维奥莱特.哈蒙德的肢体诱惑和撩人风情展现得淋漓尽致，克洛伊则因为她邪恶癫狂却浓烈纯粹的爱意而耀眼迷人，如果少了那些负面情绪的话，那么这个角色想来将会流于俗套，不过又是一尊许多好莱坞的电影中必不可少的花瓶而已。

　　这位女演员的聪明之处在于，并没有把克洛伊处理成一个完美女神，而是令她彻底跌入凡尘，天真又邪恶，纯洁又放荡。再加上她本人那张精致的面孔天生具有一种让人想要去一探究竟的故事性，这才拯救了这部倾向于中年女人无病呻.吟的电影，让它原本试图探讨的关于现代家庭的剖析和批判主题显得深沉，而不是平庸地浪费这么豪华的卡司。

　　也正是由于维奥莱特.哈蒙德的演绎，“克洛伊”这个不是非常新鲜的应召女郎角色，迸发出令人惊叹的极端激情，为这个角色添加了一道魅力的闪光，呈现出非常人性化的层次感。

　　不同于法国原版电影中，艾曼纽.贝阿饰演的那个强大的娜塔莉，维奥莱特.哈蒙德饰演的克洛伊的迷人之处，更多地体现在了其执拗疯狂的强烈爱意，以及悲情神秘的情感世界。除此之外，克洛伊完全满足人们想象的完美皮囊、性格中残缺的病态美，也让这个角色在电影的世界中魅力非凡。

　　她的外表热情美艳，内心却冰冷倦怠，精致的面庞上偶尔闪过轻佻的纵容，仿佛只不过是和凯瑟琳玩一场结局早已注定的猫鼠游戏，却没有预料到一切迅速脱离她所预定的轨道，原本尽在手中的掌控权一夜之间再次颠倒。

　　与《盗梦空间》那个如同梦幻泡影般的女人相比，《克洛伊》所展现的这个美艳郎更加神经质，也更加矛盾和脆弱。

　　“我很喜欢《克洛伊》。”在评审团的例行交流会议上，昆汀.塔伦蒂诺对其他评审团成员说道，“癫狂、迷乱，过渡自然，张弛有度。”

　　比起在全球范围内具有广大知名度的昆汀，墨西哥导演兼编剧纪约姆.阿里亚加、立陶宛女星英吉伯加.达普库奈蒂、法国导演阿诺.德斯普里琴、美国作曲家演员达尼.艾夫曼、意大利导演鲁.关达尼诺和加布埃尔.萨尔瓦多，则显得没有那么知名，不过欧洲这片土壤一直以来都是艺术的栖息地，每一位评审团成员的电影欣赏水平都是毋庸置疑的。

　　事实上，文艺片女王加上戛纳影后的噱头确实吸引人，至少在座的所有人都已经看过了《克洛伊》。

　　这部电影继承了导演伊戈扬一贯存在的结构与概念：交错复杂的叙事结构，精雕细琢的影像勾画，主人公们平静外表下潜伏着的巨大压力与内心冲突，以及把这种压力与冲突引向一个未知出口的爆破性事件。

　　安静的表象之下，涌动着漩涡和岩浆。

　　这种细腻的冷抒情叙事方式咋一看是非常不错的，不过需要静下心来观赏，就节奏而言有些温吞。

　　不过亮点也很明显，整部电影的灵魂人物，无疑是那个堪称癫狂的梦幻女郎克洛伊。

　　伊戈扬总是喜欢把镜头对准那些陷入自我的世界中着了魔的人物，这些人又大多数因为身在环境和□□的迷途而表现出一种偏执而矛盾的复杂性，克洛伊就是这样一个典型。

　　法国导演阿诺.德斯普里琴说：“伊戈扬许多年前的《甜蜜的来世》很不错，不过他这几年的片子总体偏向拖沓，这一次的《克洛伊》倒是个不大不小的惊喜。”

　　“就影片的剧本来说，只能是一般，不过两位女演员的表演都很出色。”墨西哥导演兼编剧纪约姆.阿里亚加比较喜欢朱利安.摩尔这个演员本身，但不可否认的是，维奥莱特.哈蒙德在片中的表演也着实精彩，“特别是维奥莱特.哈蒙德的部分，她不仅把正常的时候演得非常清新，也把非正常状态的细节把握得很好，比如对凯瑟琳编造外遇细节时，不经意间流露的轻佻、怜惜和快意，以及那种充满憧憬的少女的梦幻眼神。”

　　意大利导演鲁.关达尼诺的评价就有意思了：“她的躯体是一块冰雪铸就的完美雕塑，但她的眼睛里却有火焰在燃烧，伊戈扬唯美的镜头让人们为她倾倒噢，上帝啊，我完全爱上她了！我是她的影迷！”

　　随着意大利奢侈品牌gui今次香水广告在全球范围内的热播，和《钢铁侠2》、《盗梦空间》两部商业大片的接连公映，这位好莱坞女星继08年底的007电影之后，再一次成为了许多人心目中的女神。

　　众人因为关达尼诺夸张的溢美之词发出一阵善意的轻笑。

　　美国作曲家兼演员达尼.艾夫曼眼看着《克洛伊》获得了大多数认同，当即提起了另一位好莱坞年轻女星所主演的影片：“我更喜欢娜塔莉.波特曼在《黑天鹅》中的表演，完成度更高，角色也更加丰满。”

　　“我的观点刚好和你相反，达尼。”意大利导演鲁.关达尼诺摇了摇头，说：“对于我而言，就连和她同片的米拉.库妮丝都更有魅力，娜塔莉的表演有种用力过猛的感觉，缺乏层次，一直是一副敏感受惊的神情，除了最后二十分钟，我很难感到属于黑天鹅的吸引力。”

　　立陶宛女星英吉伯加.达普库奈蒂倒是相当喜欢《黑天鹅》，她说道：“娜塔莉.波特曼的表演非常精彩，舞美配乐都是水准线之上的，对于心理惊悚部分所展现的演技也无可挑剔，特别是结尾处刺伤自己后的情绪变化。”

　　“但这个角色并不是非她不可的。”法国导演阿诺.德斯普里琴笑了起来，“我完全可以想象维奥莱特.哈蒙德版本的《黑天鹅》，反正在替身舞蹈演员头上贴了脸之后精彩程度绝对不遑多让，但谁能想象娜塔莉.波特曼版本的《克洛伊》？”他的话让其他人思考了一小会儿，替身在表演奖项的评选中不得不说是个大大的减分项，“维奥莱特.哈蒙德的表演把这个人物本身和影片提升到了另一个高度，这是个非她不可的角色，教科书级别的神经质表演。她那种漫不经心又相当矛盾的戏剧张力很吸引人，把那种实际上情绪颠倒的居高临下感诠释得很好。”

　　意大利导演鲁.关达尼诺补充道：“还有最后那场争执和发飙的戏码，她的眼神从‘充满爱意的少女’和‘充满杀意的疯子’之间来回切换，不是常规的那种撒狗血歇斯底里的神经质表演，内敛、压抑、阴郁、暴戾，你无法预测她下一秒会表达出什么情绪做出什么行为，以至于坠楼身亡这么扯淡的剧情似乎也显得挺浪漫悲情的。”

　　不夸张，却让人不寒而栗；很扭曲，却又热烈纯粹。

　　不过总体来说，无论是影片本身还是演员的表演，都是威尼斯电影节比较喜欢的新现实主义风格。

　　在随后放映的真实事件改编作品《黑色维纳斯》中，法国女演员娅伊玛.托莱斯的表演被认为出神入化，不过电影本身过于冗长、重复和缓慢，虽然令人难忘，但风格过于写实，偏偏深度又不够；此外在评审团内异军突起的影后黑马则是《艾登堡》的法国女星亚里安妮.拉贝德，不过这部小众题材的电影过于晦涩，并不是很得观众和片商的心。

　　是呼声最高的娅伊玛.托莱斯？

　　是黑马种子亚里安妮.拉贝德？

　　还是已经举起一次沃尔皮杯的朱丽安.摩尔？

　　抑或是，昆汀本人更为欣赏的维奥莱特.哈蒙德？

　　作者有话要说：　　大本前任各种詹妮弗。。

　　威尼斯有好几个女演员奖，黑天鹅的米拉拿的是最佳新人，摩尔阿姨的远离天堂拿了两个，一个是沃尔皮杯一个是观众奖，只有前者才是影后

　　所以汤包并不是威尼斯影后，她拿得也是新人奖……汤包那年影帝是西恩潘哦！

　　女主这届影后现实里是爱登堡的亚里安妮.拉贝德，和法鲨演过刺客信条，不过作者对于爱登堡欣赏不来。。。

全本小说尽在乐读小说网！乐读小说网