与塞巴斯蒂安一起度过了圣诞节之后, 2013年就迈着它轻快的步伐来了。

　　洛杉矶当地时间1月10日, 第85届奥斯卡奖在塞缪尔戈尔德温剧院公布提名名单。

　　维奥莱特有份参演的《悲惨世界》一共得到了八项提名，包括最佳影片、最佳男主角、最佳女配角、最佳原创歌曲、最佳美术指导等等, 《复仇者联盟》则拿了一个最佳视觉效果, 做为又一次被外国记者协会刻意忽略的“失意者”，维奥莱特连周日晚的颁奖典礼都没有参加。

　　从那一次维奥莱特疑似卷入贿选丑闻、却最终干掉那届的金球影后纳塔莉.波特曼夺得奥斯卡之后，她和金球的关系就有些不尴不尬。

　　金球奖的剧情类和音喜类最佳男主角分别给了《林肯》的丹尼尔.戴-刘易斯以及《悲惨世界》的休.杰克曼, 最佳女主角则是《猎杀本拉登》的杰西卡.查斯坦和《乌云背后的幸福线》的詹妮弗.劳伦斯，最佳男配角毫无疑问是《被解放的姜戈》的克里斯托弗.瓦尔兹，尽管有一些不和谐的声音认为他的表演比起此前获得奥斯卡的《无耻混蛋》并没有突破，但评委们就是爱他。

　　最佳女配角被《悲惨世界》的安妮.海瑟薇最终收入囊中。

　　诚实地说，虽然一些熟悉音乐剧的戏迷对她的表演不买账, 认为安妮.海瑟薇的唱功和音乐剧或者说同片的维奥莱特.哈蒙德相比差距明显, 但不熟悉的观众群就觉得还不错, 毕竟各种媒体上通篇的公关稿都把这位女演员的勤奋苦练描写得天花乱坠。

　　幸运的是，即使安妮.海瑟薇的唱功问题有待商榷, 然而她并不是这部影片中被大部分人口诛笔伐的最大败笔所在。

　　亲爱的安妮，请感谢无私奉献的罗素.克劳吧, 这位男演员的糟糕表现为他吸引了绝大多数炮火的轰炸。

　　“iive-singing本来是很值得期待的拍摄手法, 但这一切都被克劳毁了, 他不该出现在这部电影中。”

　　“我个人的喜爱程度排名：维奥≈休叔＞安妮＞雀斑＞大眼＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞克劳。”

　　“看完电影的总结是, 你真的没法按照音乐剧的标准来要求好莱坞演员当然休.杰克曼和维奥莱特.哈蒙德不在此列，有幸看过后者在studio54演出的《歌厅》，非常专业并且充满激情安妮卖惨太过, 无论戏里戏外都让我有种用力过猛的感觉，而她对于奥斯卡的野心也昭然若揭。”

　　“特写和手持摄影赋予了这个经典新的体验，观众与演员的距离更近，情绪也更加饱满和浓烈，它弥补了演员在演唱感染力的缺陷，安妮的i dreamed a dream与维奥莱特的on my own 非常戳泪点，这两位女演员表现精彩极了。”

　　“精彩绝伦，音乐剧和电影的完美融合，每段都可以单拿出来当mv，史诗、粗暴、滂沱、庄严、并不时引爆哭点，片头的阴暗和结尾的荣光相应成诗，157分钟稍纵即逝一点也不沉闷。虽然安妮为了这部片剪掉长发，减重25磅，哭了个惊天地泣鬼神，但个人还是不喜欢她她的获奖感言真的是太长了。”

　　《悲惨世界》的影评基本分为三类，第一类是对于这种音乐剧改编电影、全程靠唱的形式无感的少数普通观众，整个观影体验不太美妙；第二类是音乐剧的戏迷，这一部分人和黑粉通常是踩安妮的主力军；还有一类就是能够欣赏电影、具有一定审美水准的影迷了，他们大部分为演员们的演唱给出了好评。

　　“噢我的老天爷，难道我在金球奖上感谢太多人也有错吗？”

　　金球奖结束后的次日上午，安妮.海瑟薇烦躁地将一份《纽约时报》啪的一下丢在了一旁。

　　当奥斯卡的提名名单公布后，她这种烦躁的情绪与日俱增。

　　只要一想到无论是自己还是制片方的团队为她公关学院评委走进附近的电影院去看这部电影时，维奥莱特.哈蒙德的表演也同样有可能会进入他们的视线，安妮就止不住的一阵心烦意乱。

　　见鬼的！她都有了一个小金人了，为什么还要跟我来争这一个？

　　可百老汇和那些该死的评论家就是见鬼的喜欢她！

　　他们甚至夸张地把维奥莱特.哈蒙德和凭借《歌厅》奥斯卡封后的丽莎.明奈利相提并论这完全是在盲目地疯狂吹捧，就像是将去年这个时候那些人对着《龙纹身的女孩》一片唱衰的情景颠倒过来那样！影评人真是这个世界上最没有底线和尊严的职业了！

　　更让安妮无法释怀的是，维奥莱特只在纽约首映时露过一次脸，片方却依然打算让他加入最佳女配角部门的角逐，甚至收获了纽约影评人和洛杉矶影评人的最佳，直接导致安妮的四大影评人奖项挂零。

　　“我不能坐以待毙……”安妮喃喃自语，“我才是那个奥斯卡赢家。”

　　她的公关很冷静地告诉她：“放心，奥斯卡还没有疯到刚给过影后才两年又让她赢，这一次的提名有很大程度是为了补偿去年被学院漠视的《龙纹身的女孩》。她虽然拿了四大影评人之二，你却刷了一对小影评人奖项和最重要的演员工会奖，只要再拿一个英奥，今年的奥斯卡基本上就十拿九稳了。而且，维奥莱特.哈蒙德的狂热影迷数量太过庞大，战斗力也强悍惊人，想要对她下手的话，首先得有彻底开战的决心。”

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