张玉打开画筒的上方盖子，拿出了一幅画，不是山水画，不是油墨画，不是花鸟虫鱼工笔画，是张玉制作了一支炭笔，用一晚上根据记忆画的一幅肖像临摹画--罗中立的《父亲》。

　前世的张玉学过画，对罗中立的《父亲》临摹了无数遍。中外无数画家都画过父亲，对张玉来说，尤其以梵高临摹自米勒的同名作品《蹒跚学步》温暖人心，罗中立的《父亲》震撼心灵。

　罗中立采用照相写实主义手法画中国的一位普通的，贫困的，苦涩的老百姓，古铜色的老脸，艰辛岁月耕耘出的那一条条车辙似的皱纹；犁耙似的手，曾创造了多少大米、白面？那缺了牙的嘴，又又扒进了多少粗粮糠菜？他身后是经过辛勤劳动换来的一片金色的丰收景象，他手中端着的却是一个破旧的茶碗。

　没有斑斓夺目的华丽色彩，也没有激越荡漾的宏大场景，但依然刻画得严禁朴实，细而不腻，丰满润泽。对于学画之人，这就是一座丰碑。

　时间仓促，张玉用炭笔素描，第N+1次凭记忆临摹，整个画面都深深印刻在他的脑海里，不会差之毫厘。用炭笔依然表现出了无尽的张力、冲击力。在这个年代，这活脱脱就是每个村子里辛苦劳作的老农民，就是你的身边人，你的邻居，你的亲人。

　震撼！

　对于茶馆中的所有人来说，从来没有人见过这种技法，他们甚至不知道这是用的什么画笔，但是他们依然被画中表现出来的诚挚深情深深打动。

　这帮书生，整天口头“仁而爱人”，却不见实际行动，削尖了脑袋想考取举人、进士，走上仕途，做人上人。可是他们爱人了吗？爱他们身边的穷苦人了吗？

　小荷扯着许柔的衣袖，说道：“公子，公子唉，画的真好，真像，就像是一个真人在我面前，你看他的眉毛，皱纹，简直就是栩栩如生，简直就是......哎呀，我说不好，就是很厉害，太厉害了，他怎么这么厉害？”

　许柔温柔地笑着，回答她：“厉害了，不好吗？”

　小荷酸酸地说：“哟哟哟，厉害了不好吗？好好好，当然好，恭喜小姐找了个好相公。”

　“看我回去不撕烂你的嘴。”许柔恶狠狠地说。

　小荷吐吐舌头，不说话了。

　众人又何尝不是这种想法，太厉害了。

　这还没完，张玉走下台来，到许柔的身边，给她一个你放心的眼神，让她带上面纱遮住眼睛下面的部分，带着她走到戏台中央，让她坐在一个凳子上，按照张玉的话调整了一下姿势，张玉让小荷拿过来画纸画板，他自己拿出炭笔。

　所有人都看明白了，他让许柔做模特，他要现场作画。

　没有人质疑，没有人打扰，方书生近水楼台先得月，他本来就在台上，顺势站到了张玉的身边看他速写。

　张玉的速写基本功也非常扎实，这和张玉的性格有关。

　张玉不是天资聪颖的那种人，他最大的优点是毅力，坚持，死磕。他认准的事情，一定要磕下来。他上学的时候，和难题死磕，工作后爱上跑步，和马拉松死磕，因为经济实力允许，最后去参加了环勃朗峰越野跑UTMB组，算是完成任务。

　因为喜欢上了历史，不为名不为利，只为爱好，去考了历史学的研究生。他从小学画画的时候也是这样，所以他的基本功非常扎实。

　他草草几笔，把几个重要的点定位准确，然后顺势下来，把轮廓描绘出来，然后再一个一个细节地补充。在他专心致志、心无旁骛作画的时候，又有几个人小心翼翼地站到他身后，屏住呼吸，生怕打扰他作画，错过了像刚才那幅画那样伟大的作品。

　他们越看越心惊，这么快的速度，不到半个时辰的时间，张玉把许柔画的惟妙惟肖，一个妙龄少女跃然纸上。所有的画，尤其是人物画，最重要的是神似，而不是形似。张玉把许柔那双会说话的眼睛，娇羞的神情，生动地表现出来。

　经历过疫情的人都知道，如果带上口罩只漏出鼻梁以上部分，别人就会进行脑补，往好的方向脑补，五分的颜值能脑补成八分的美女，所以疫情期间遍地都是美女。

　许柔本来就是大美女，戴着面纱的许柔，漏出鼻梁以上的部分，坐在他们面前，更是让人无限遐想。

　不像是《父亲》这幅画，许柔活生生地就在他们面前，可以反复对比真人和画像，平地抠饼对面拿贼，有没有真本事一清二楚，本事有多大一清二楚。

　到这个地步，没有人再把张玉当成插科打诨的不学无术之人，这是可以开宗立派的真才实学。

　等到张玉画好，在画上用他狗爬一样毛笔字，上款没有写许柔女士雅正，只是写下一行字：人生若只如初见；下款写到：万历四十六年春张玉画于兖州。

　人生若只如初见......

　许柔喃喃地念这句话，这是给我的吗，玉哥在向我表达心意吗？哎呀，人生若只如初见，但愿我和他的人生都能像现在这样相处该多美好。

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